Solastalgia (Dir. Violeta Mora, 2022) Cuba, Honduras. 15 min.
Una vieja pintura es el último rastro de la laguna que se secó, sus contornos se desdibujaron. Las memorias de las personas que le habitaron son evocadas y se entrelazan en la búsqueda de un lugar ahora ausente. Cuando el paisaje se ha desvanecido, ¿dónde buscar?
Hacer orillas luminosas (Dir. Maira Ayala, 2023) Paraguay, Argentina. 18 min.
Desde hace 170 años, en medio de la noche en el Río Paraná, en la frontera argentino-paraguaya, se desplazan cientos de mujeres trabajadoras conocidas como paseras. La obra es un testimonio colectivo en resistencia que narra las condiciones en que se sigue realizando dicha actividad transfronteriza.
La casa grande (Dir. Cristian Hidalgo, 2024) Colombia. 29 min.
En 2001, una casa en un pequeño pueblo quedó destruida cuando se convirtió en el epicentro de un enfrentamiento entre grupos armados. La casa que antes albergaba la vida entera de una familia, se transformó en un espacio de muerte, lo que hizo que la abandonaran. Veinte años después han regresado a ella, pero las huellas de la violencia permanecen en el espacio y sobre todo en sus habitantes. Hacer memoria y reconocer el olvido, a través de diferentes ejercicios para recordar esa cotidianidad interrumpida, será la única forma de reconstruir la casa para poder habitarla de nuevo desde la vida.
Imágenes del extravío
Curaduría de Luis Felipe Raguá y Valentina Giraldo Sánchez
Un hombre divagando en un bosque en Cuba nota en su cuaderno mensajes, códigos, dibujos que el bosque mismo parece comunicarle. Una adolescente de regreso en Caracas recorre sus calles buscando libros esquivos. Un grupo de hermanas uruguayas recuerdan, en el funeral de una de ellas, las vacaciones sin rumbo donde se afianzaba su relación. La imagen de las películas se llena de grietas en las que se cuelan la luz y la infancia. Hay algo que todas estas películas comparten: errancias y extravíos. Cruces de caminos, portales primitivos llenos de ternura y ferocidad.
Los personajes de las películas que conforman Imágenes del extravío escapan, van a las periferias y las convierten en sus nuevos centros, y buscan, tanteando, a la deriva, un lugar que los acoja. Guiados por la intuición, en solitario o en compañía, se dejan atrapar por el extravío como una forma una forma futura del encuentro. Pues de cada éxodo y de cada umbral, ellos (es decir los personajes) y nosotros, volvemos distintos y con señales.
